ウィリアム・ウィルソン・・・ポーの恐怖小説（ドッペルゲンゲル）

　「私は、ウィリアム・ウィルソンという名前である。ところが何時のころからか、自分にそっくりで名前までウィリアム・ウィルソンと同名である男が現れた。
　奴は私がし遂げたことを、常に消去するように働く。それが賭博上の如何様（いかさま）であったのなら、奴はその種明かしをして、私の名望を挫くように働く。」

　そして、最後の対決・・・影法師であるウィリアム・ウィルソンは、「さあ、おまえの勝ちだ。おれは負ける。だが、これからは、おまえも死んでいると思うがいい。この世にも、天界にも、希望にも、無縁になったと思え。おれがいたから、おまえも生きた。おれが死ぬところを、ようく見ておけ。この姿でわかるだろう。これがおまえだ。どれだけ己を滅ぼしてしまったか知るがいい」（黒猫/モルグ街の殺人：小川高義訳：光文社古典新訳文庫）

　エドガー・アラン・ポー（Ｅｄｇｅｒ　Ａｌｌａｎ　Ｐｏｅ：１８０９−１８４９：４０歳で死亡）は、アメリカの風土が生み出した、型破りな詩人・小説家でした。生前その作品はほとんど評価されませんでしたが、詩の分野では、フランスの詩人・シャルル・ボードレール（Ｃｈａｒｌｅｓ　Ｐｉｅｒｒｅ　Ｂａｕｄｅｌａｉｒｅ：１８２１−１８６７：４６歳で死亡）の「フランス象徴詩」の概念形成に大きな影響を与えました。そのほか、今で言う「ミステリー・推理小説」という概念を一般の人が理解できる５０年前に遡り、導入して、実作にも反映させていたわけですね。：シャーロック・ホームズやエルキュール・ポアロの大先輩として、名探偵デュパンを創造しています。また、日本のミステリー作家「江戸川乱歩」のペンネームは、まさにポーのフルネームをもじったものでした。「エドガワ・ァ・ランポ」と言った具合ですね。

　この「ウィリアム・ウィルソン」という小説はいわゆる「ドッペルゲンゲル」のお話に分類される作品で、それら作品群中でも、出色な出来あいの小説になっています。
ドイツ語で「ｄｅｒ　Ｄｏｐｐｅｌｇａｅｎｇｅｒ」（ａｅはａのウムラウトとしておく、変換できないので）と呼び、「生霊、分身、代役、替え玉」などの意味をもちます。（三修社・現代独和辞典より）ｄｏｐｐｅｌが「２重である」という意味を表します。ウィリアム・ウィルソンは、自分の分身に会うことに一面の「喜び」を感じたような気がします。

　シューベルト（Ｓｃｈｕｂｅｒｔ：１７９７−１８２８：３１歳で死亡）は、ハイネ（Ｈｅｉｎｅ：１７９７−１８５６：５９歳で死亡）の詩にインスピレーションを受け、「影法師/ドッペルゲンゲル」という当時、いや今から見ても特異的な作品を作っています。ピアノは、飛び石のように音を点々と刻むだけ、歌唱も唸るように歌われます。聴いたことのない人は、是非お聴きください。歌曲集「白鳥の歌」の第１３曲です。

芥川龍之介（１８９２−１９２７：３５歳で死亡）も、生前「影法師：ドッペルゲンゲル」を見たことがあると、彼の著作のなかで語っています。

今日のひと言：ドッペルゲンゲルを見た人は、遠からず「死ぬ」という言伝えも、短い生涯だったシューベルト、芥川龍之介を例と考えれば、無理からぬところでしょう。大体、ドッペルゲンゲルを見るひとは、アラフォーで亡くなる人が多いような気がします。

　そう言えば、ポーには「大鴉：おおがらす」という長詩があり、「ｎｅｖｅｒ　ｍｏｒｅ」（もう二度とない）と不吉な声を響かせるのですが、この詩がボードレールに与えた影響はどれほどあるか、興味深いところです。

　
また、シューベルトは歌曲集「冬の旅」の中でやはり不吉だけど「私」の周りを離れないカラスに対する「私の」愛情とも言える気持を歌っています。「墓標だけになっても、私への忠誠を誓え」と歌っています。

なんだか、今日挙げた芸術家たちは、「カラスつながり」のような気がしてきます。（芥川龍之介の出世作「羅生門」にカラスはよく似合います。）カラス好きの芸術家は、短命に終わる・・・？

黒猫・アッシャー家の崩壊―ポー短編集〈1〉ゴシック編 (新潮文庫)

ポー詩集―対訳 (岩波文庫―アメリカ詩人選)