土田麦僊〜日本絵画と西欧絵画の融合を目指して - 虚虚実実――ウルトラバイバル

土田麦僊（つちだばくせん：１８８７−１９３６）は、明治、大正、昭和期を生きた日本画家。出身地は新潟県の佐渡島であり、１９０４年に大家・竹内栖鳳に弟子入りします。そして早くも頭角を現した彼は、「罰」という作品で、第二回文展に入選し、３等賞を受けます。

この作品は、３名の小学生たちが、教諭に叱られ、三者三様の「反省」をしているという微笑ましくも痛快な絵になっています。

罰（１９０８）

そして、志のある日本画家がそうするように、西欧絵画の研究をやり、「一目でそうだと解るように」、ゴーギャンの影響を受けた「海女」という作品を描いています。構図といい、配色といい、いかにもゴーギャンですね。

海女（１９１８）

そして麦僊は、仲間と一緒に１９２１年から１９２３年、ヨーロッパへ絵画留学を敢行します。もちろん、多くのことを学んできますが、その大容量の体験を以後の自分の画業に活かすか、苦吟します。そして発表したのが「舞妓林泉」です。

私が今読んでいる本の解説では、ここに描かれたのは、舞妓だけでもなく、背景の風景だけでもなく、両者共に焦点を当て、しかも斉同な「彩度：鮮やかさの程度」で描かれており、さらには背景の画像処理のやり方は、セザンヌに学んだというのですね。中々にスゴイ絵なのです。この絵は、切手趣味週間切手の題材になったことでも有名です。「舞妓といえば麦僊」とも評された彼の代表作の一つです。

舞妓林泉（１９２４）

また、舞妓のみならず、麦僊は「働く女性」に無限の優しさを注ぐ人らしく、「海女」以外にも「大原女：おはらめ」を表題にした幾つかの作品にも、見るべきものがあります。ここに挙げるのは、３年掛けて完成された一枚です。大原女とは、京都の西の郊外から、町中に行商しに来ていた女性たちのことです。

絵画上のお手本になったのは、ルノワールであるらしいですが、私には、ゴーギャンとの間に見られるほどの類似性は見当たりません。まあ、女性美を追求するという心が共通なのかも知れないですね。

大原女（１９２７）

今日のひと言：麦僊は、晩年は（とはいえ４９歳没ですが）、舞妓や大原女などの女性美を追求するのではなく、花鳥画の世界で筆を走らせていたとのことです。ちょっと麦僊についてスゴイな、と思った点は、日本画の常識を覆すパフォーマンスをやっていたのに、当時の日本画壇は、おおらかに見ていたことです。なお、今回の参考図書は「アート・ギャラリー・ジャパン２０世紀日本の美術　第６巻：集英社」です。