rockin’on（ロッキング・オン）の断定

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　rockin’on（ロッキング・オン）は１９８０年代にロックフリークにパンク、ニューウエーブ、レゲエなどの情報を提供し、現在も編集長を替えながら存続している月刊ロック誌です。
　私はYMOを聴くまではクラシック音楽とかニューミュージックとかを好むどちらかと言うと保守的、一般的なリスナーでしたが、YMO（イエローマジック･オーケストラ：ワイエムオー）の挑発的な音を入り口としてパンク、ニューウエーブ、レゲエのやはり挑発的な音楽に入っていきました。その道案内役だったのがrockin’on（ロッキング・オン）です。
　当時の編集長は渋谷陽一氏であり、彼を含めレビュアーたちは、他の音楽雑誌とは一味も二味も違うレビューを書いていました。その特長は、自らの評価基準がはっきり決まっていて、その尺度によってミュージシャンを料理する、とでも言えますか。ミュージシャンによっては「ダメ」という評価が定着した人もいました。思い出すと、浜田省吾などは評価が低かったようです。また、どんなに刺激的な音を作っていても、その音作りの過程に難があれば、批評の対象になります。例えば、トーキングヘッズというアメリカのバンドが、本来白人のリズム感で音を作るべきに、安易に黒人ミュージシャンを導入して音作りをするのは感心しない、との批評を渋谷陽一氏がしていました。
　これらは、ある意味言いがかりです。価値観が多様化したなかで、当時のrockin’on（ロッキング・オン）の立場は極めて硬直的、独断的であると言えるでしょうね。でも、当時の私には、とても魅力的な独断でした。音楽的感性がrockin’on（ロッキング・オン）によって教育されたということもあるでしょう。もうひとつは、「音を音楽のみとして捉えるのではなく、世界観として捉える」という視点があったのだと思います。そういった意味で先のトーキングヘッズの例は、渋谷氏にとって批判の対象になり得たわけですね。
　さて、現在のrockin’on（ロッキング・オン）が手許にあります。（２００６年５月号）編集人は山崎洋一郎氏、８０年代のrockin’on（ロッキング・オン）はもう手許にないので回想での比較になりますが、ページ数ととり上げるミュージシャンの数が増えたようです。また挑戦的なレビューはほとんど見当たらず、インタビュー記事が多くのスペースを占めます。女性ライター、女性編集者が増えたようです。スタンスとしては、ロックシーンの有様を予断を廃し、そのまま読者に伝える・・・ロック総合情報誌を指向しているように思えます。まあ、おとなしくなったな、という感じ。
　ただ、渋谷陽一が８０年代のrockin’on（ロッキング・オン）で呈示した「音を音楽のみとして捉えるのではなく、世界観として捉える」という視点も影をひそめ、私本人としては、特に読みたくもない本になってしまったようです。（手許の本はインターネットカフェで貰ったものです。）

今日のひと言：rockin’on（ロッキング・オン）で知ったミュージシャンのなかでも
　Killing　Jokeはお気に入りです。

　　なお、当時環境問題における運動・「自主講座」をしていた私は、ロッキング・オンの編集部に伺い、渋谷陽一氏に講座の情報の掲載をお願いしたことがあります。「他のところも掲載を頼みにくるだろうから」と断られました。渋谷さんは、背の高い、長髪がさらさらとして犀利な感じの人でした。

ROCKIN'ON JAPAN (ロッキング・オン・ジャパン) 2007年 08月号 [雑誌]

ロックはどうして時代から逃れられないのか